El (polemico) estreno en DVD de 'The Cabin In The Woods' Antonio de la Mano

Ayer a mediodía, Vértice Cine anunciaba vía Twitter que La Cabaña En El Bosque (The Cabin In The Woods, Drew Goddard, 2011), cuyo estreno en cines estaba previsto para el próximo viernes 26 de octubre se cancelaría y la cinta sería lanzada directamente en DVD. Incluso después de haberse estrenado en Sitges por todo lo grande. No contentos con esto, la distribuidora española tuvo la poca vergüenza de argumentar lo siguiente:

Lamentamos las malas noticias sobre LA CABAÑA EN EL BOSQUE. La piratería es sólo uno de los factores que nos obligan a tomar esta decisión.
— Vertice_cine (@Vertice_cine) October 16, 2012

Lo confieso, yo he sido uno de quienes vio la película descargada. Y estoy cansado de que la industria vuelva a llamarme ladrón por enésima vez. El motivo principal -y facilón- que argumentan es el de siempre: la piratería. El clavo ardiendo. Los malos volvemos a ser los mismos de siempre: los internautas. Pero como Vértice no se atreve a decirnos cuáles han sido los otros factores que les han llevado a tomar esa decisión, creo que desde este blog podemos abrir un debate para decidir cuáles han sido:

• Skyfall: no nos engañemos, atreverse a competir contra la que ya dicen que es la mejor película de James Bond significa estrellarse contra el suelo de una forma estrepitosa. Creo que hubiese sido más valiente atrasar la fecha de estreno. 'Man Of Steel' retrasó su estreno casi medio año para no competir contra 'El Hobbit' y aquí no ha pasado nada.
• Piratería: que no nos engañen tampoco, quisiera yo saber qué numeros manejan para haber llegado a la conclusión de que todo el público potencial (tan reacio a ver una película en V.O.) la había visto ya.  ¿En total cuánta gente la habrá visto descargada? En serio: ¿2.000 personas? ¿5.000 en total? Eso es una miseria. Yo opino que es más una decisión de ahorrarse costes en copias y, repito, no matarse frente al agente 007, no lo dudéis.
• Precio: desde el 1 de septiembre, el cine cuesta un 21% más. Si Vertice hubiese sido valiente, como los amigos de Mundoficción y su 'El Mundo Es Nuestro' y hubiesen puesto el estreno a un precio agresivo (2€, por ejemplo) te digo yo si se llenan o no las salas. A rebosar.
• Otros canales: Vertice también podría haber hecho como Paco León y estrenar la película en otros medios como Internet. Puede que la industria te haga boicot, pero los números han demostrado que la gente y tu público no es quien te lo hace.

En defitiva, no podemos seguir creyéndonos argumentos tan manidos como "la piratería". Sabemos que la adquisión de derechos no es barata, y sabemos que desplegar 200 copias en territorio nacional tampoco lo es. Es cierto que la película se estrenó en USA a finales del 2011 y, claro, estas son las consecuencias de dejar pasar tanto tiempo para el estreno en salas españolas: que desde hace meses la película está circulando por las redes y el público, cansado de las prácticas abusivas de los mercado audiovisual, no es tonto. La respuesta hay sencilla: hay que buscar otras vías YA. Y cuanto más esperes en estrenar más riesgo corres, pero aún así no es cierto que una película no sea vista por piratería.

La cabaña (y la industria) esconde terribles secretos.

CRÍTICA EXPRESS DE 'CABIN IN THE WOODS':

Cabin empieza como la típica película de terror adolescente, contiende todos y cada uno de los clichés de este tipo de cine de terror de finales del XX. El primer y segundo acto son normalitos, incluso mediocres me atrevería a llamarlos. Pero el tercer acto es una MARAVILLA. Lo que ocurre en la última media hora, que por supuesto no desvelaré, es algo tan genial que solo por sus últimos minutos merece que veáis la película entera. No os la perdáis. Descargadla. No le deis dinero a Vértice.

EL PORQUÉ DE LAS COSAS: Por qué nació Hollywood Antonio de la Mano

Ya que ayer hablábamos de propiedad intelectual... no sé si muchos de vosotros sabéis que Hollywood, esa fábrica de sueños y de películas como churros, nació debido a una guerra. Sí, habéis leído bien. A una guerra. De derechos también, o más concretamente de patentes.

Allá a principios de los años 10, la incipiente industria cinematográfica se afianzaba en Nueva York. Y una de sus figuras más notables era Edison (sí, el Thomas Alva de la bombilla y demás inventos). A la par que los Lumière patentaban en Europa su cinematógrafo, Thomas Edison hacía lo mismo en Estados Unidos con su invento el Kinetoscopio.

Y señores, vamos a llamar a las cosas por su nombre (y disculpen mi lenguaje tan soez): Edison era un cabrón. Su verdadero negocio no consistía en inventar cosas, sino en patentarlas, en buscar jóvenes inventores y desarrollar las cosas bajo su nombre, cuando eran otros quienes lo hacían. Así consiguió casi un monopolio. Y a los pocos productores y directores de cine que había en la zona les obligaba a usar sus cámaras y sus películas. Incluso si no lo hacían les amenzaba y los extorsionaba (no fueron pocas las noticias de muchos estudios que misteriosamente salieron ardiendo).

Y ante la mentalidad de "mis cojones" por parte de los productores, judíos en su mayoría, decidieron huir de la ciudad y buscar otros mercados, alejados, donde no estuviera este señor. ¿Y dónde era lo más alejado de Edison, si se encontraba en el Este (NY)?? ¡¡Pues vámonos al oeste!!

Y así se fundó Hollywood señoras y señores, tan simple y tan llano, siendo ya en el 1915 la principal industria estadounidense. Además que, cuando comenzaron a asentarse en la zona, ellos mismos se dieron cuenta que era más propicia para trabajar que la antigua cosa atlántica, puesto que en Los Ángeles tenían más horas de sol (más luz natural) y muchos más exteriores donde ubicar los rodajes.

Y así hasta hoy: maravillosa fábrica de sueños que cada verano me regala un batman, un ávatar o un transfomers. Gracias Edison por ser tan cabrón, sin ti no hubiese sido posible.

Mentir como bellacos Antonio de la Mano

Acabo de finalizar la lectura del fantástico libro de David Bravo "Copia Este Libro", una obra imprescindible para todo aquel que desee conocer qué es lo que se cuece en la industria de la música de nuestro país y por qué tantas peleas de la SGAE contra los usuarios de Internet, con ejemplos prácticos y mucho humor.

Como quiero enfocar mi tesina sobre los DRMs y la Propiedad Intelectual, me estoy leyendo ahora "El Libro Electrónico", un informe del Observatorio del Libro y la Cultura. Y claro, este informe es redactado (indirectamente) por el propio Ministerio de Cultura y por profesionales de la industria. Miedo me daba adentrarme en su lectura, sabiendo la manta de mentiras que podía encontrarme relacionadas con la supuesta defensa de la Propiedad Intelectual y la protección de las industrias culturales, pero es que la primera mentira descarada me la he encontrado en la página 19. Cito y saquen sus propias conclusiones:

(hablando sobre el problema que pueden encontrarse los libros electrónicos y su difusión masiva en las P2P -eMule, Kazaa-):

"Desde un punto de vista jurídico (difundir libros electrónicos en las redes P2P), este es un acto de comunicación pública que requiere autorización expresa del titular del derecho y por tanto, cuando se lleva a cabo sin dicha autorización, se incurre en una infracción del derecho de comunicación pública" (Marta García León, pág 19. Tan pancha)

Ahora citemos la Ley de Propiedad Intelectual 1/1996, de 12 de abril. Artículo 20:

"Se entenderá por comunicación pública todo acto por el cual una pluralidad de personas pueda tener acceso a la obra sin previa distribución de ejemplares a cada una de ellas." (por ej: una película, una canción en la radio)

Pues bien, ahora yo lanzo un par de preguntas como lo haría David Bravo:

1. Ya que las redes P2P son conexiones entre 2 usuarios... ¿no dice LA LEY que se necesita una PLURALIDAD de personas?
2. Es más, ya que las conexiones se establecen exclusivamente entre 2 usuarios... ¿porqué esta señora dice que es pública? Resulta difícil calificar como comunicación pública un sistema que carece de público. Si las redes de pares establecen comunicaciones privadas, difícilmente podrá hablarse de que exista una comunicación pública (David Bravo, 113)
   

Aun así, debo de seguir leyéndome este informe. Pero, a partir de la página 20, todavía con más cautela y escepticismo con el que empecé a leer. A ver cuántas más como esta me encuentro...

Lo dicho: COMO BELLACOS.